《魚眼》是台灣作家薛西斯近年來備受讚譽的長篇推理小說。該書不僅改編自台灣真實發生的社會案件，更巧妙地融入了獵奇的解謎過程與鬼怪傳說，使其成為一部獨特且引人入勝的作品。
小說家葉聲秋在一次近視雷射手術後，深受後遺症所苦，視線中總是浮現無法掌控的光影扭曲。此時，一封離奇的信件由編輯交到他手中，信中提及一名天生無眼無子宮的「鬼女」，在接受眼角膜移植後，竟能看見動物（包括人類）非自然死亡的「雜訊」，為了幫助這些動物解脫，鬼女總是先一步將其殺害。
看似荒誕的故事，卻牽引出兩起真實發生的台灣社會案件——數年前的台東私立高中下毒案，以及1986年屏東枋寮的幼童連環毒殺事件。葉聲秋帶著肉體與精神上的雙重傷痕，踏上追尋真相的旅程，試圖找出貫穿這一切案件的答案。
吳曉樂的《那些少女沒有抵達》是一部引人深思的小說，透過細膩的筆觸描繪了台灣教育體制下，一群少女在升學壓力、家庭期待和自我認同之間掙扎的樣貌。小說不僅反映了台灣社會的教育現況，更深入探討了青少年心理、親師關係、以及教育工作者的困境。
吳曉樂以《你的孩子不是你的孩子》為人熟知，作品多聚焦於台灣教育體制下的親子關係與學生壓力。吳曉樂身為作家兼教師，她的作品經常以教育為主題，展現出對教育現場的深刻觀察。在《那些少女沒有到達》中，她將自身經驗與社會觀察結合，試圖揭露台灣教育體制下所存在的種種問題。透過小說，她希望喚起社會對教育議題的關注，並促使更多人思考如何營造更友善、更適合學生發展的學習環境。
小說以一所明星高中為背景，描寫了幾位個性迥異的女學生在升學壓力下的成長故事。作者透過這些少女的視角，揭露了台灣社會普遍存在的升學主義對青少年造成的巨大壓力。她們為了滿足家長和社會的期待，不得不犧牲自己的興趣和夢想，過著高度規範的生活。
此外，小說也深入探討了高壓家庭環境對孩子成長的影響。許多角色都來自於嚴苛的家庭，父母對孩子的期望過高，使得她們感到窒息和無力。這種高壓的家庭氛圍，不僅阻礙了孩子們的發展，也導致了親子關係的緊張。
除了學生，小說也描繪了教師在教育改革下的困境。教師們一方面希望能夠實踐新的教育理念，另一方面又受到傳統教育體制的束縛。他們在教學過程中面臨著來自學生、家長和學校的各種壓力，使得他們很難真正落實以學生為中心的教學。
瀟湘神，當代臺灣新銳作家，擅長將臺灣地方傳說與歷史背景融合，創造出別具一格的奇幻推理小說。其筆風兼具詩意與深刻的歷史洞察力，作品常以臺灣的土地為舞台，描繪在地文化與神秘妖怪傳說之間的張力。《魔神仔》是他近期受到廣泛矚目的作品之一，展現了他深厚的文學造詣與豐富的想像力。
瀟湘神以其獨特的筆觸，將台灣南方的神秘與歷史交織成一部引人入勝的奇幻小說《魔神仔》。故事開篇即以一架飛機上機師離奇消失的事件，緊緊抓住讀者的目光。如此懸疑的開端，讓人不禁好奇，在萬米高空中，究竟發生了什麼不可思議的事情？
隨著劇情的發展，故事逐漸轉向臺灣的南方澳小鎮，從當地的風土人情到歷史淵源，層層鋪展，細膩描寫了日本、琉球與臺灣之間交錯複雜的歷史背景。這些元素與臺灣特有的妖怪傳說——魔神仔、巨人等神秘生物相結合，為故事增添了豐富的奇幻色彩。
然而，故事的敘述並不僅止於妖怪傳說，作者試圖在中途導入合理推理的元素，透過人物間的推敲與調查，呈現出一種理性與超自然相互交融的張力。可惜的是，到了結尾部分，故事最終又回歸以妖怪解釋的路徑，讓前期的推理伏筆顯得有些多餘，留下某種未竟的矛盾感。
雖然結尾的處理讓我略感遺憾，但整體來說，《魔神仔》依然是一部充滿魅力的作品。瀟湘神在書中展示了他豐富的想像力和深厚的文學功底，讓讀者在閱讀的過程中不斷驚嘆和思索。這部作品不僅是一個關於妖怪傳說的故事，更是一部融合了台灣本土文化和歷史的奇幻小說，值得一讀。
祕密假期
作者：蔣勳
出版社：圓神
蔣勳，一位在美學領域有著深厚背景的作家，因台灣社會對提升生活品味的渴望而聲名鵲起。他的作品被冠以「美學大師」的稱號，無疑在某些方面是值得肯定的。以我個人淺薄的看法，我認為蔣勳寫的比較好的書是屬於散文體的書，最近來說應該是是『天地有大美』一書。生活美學是一門學問沒有錯，不過，這世間沒有絕對正確的行為，你如何能夠要求還在為著晚餐該如何解決的人們，帶一朵花擺在餐桌上呢？我所不能認同的是：蔣勳有意無意的指責不懂欣賞美學的人，這樣的態度。
《十年的你》是一本由藤井樹撰寫，商周出版於2005年出版的小說。之前通過朋友的推薦引起了我的注意，但其內容和敘事方式卻讓我覺得慘不忍睹。
我並不排斥輕小說，對於芭樂劇情接受度也算高，例如痞子蔡的《第一次的親密接觸》這樣的劇情，也讓我覺得挺好看的。然而，《十年的你》在敘事合理性方面的缺陷，卻不容小覷。小說創作固然可以天馬行空，但它也需要基於現實生活的合理性。作者的生活經驗在此扮演了重要角色，缺乏足夠的生活經驗可能導致創作出與現實脫節的作品。
例如，書中描述主角的父親是一位退休教師，卻聽不懂外省口音，這在現實中似乎不太可能。這種設定在故事中顯得牽強也沒有任何意義，因為在台灣，尤其是像高雄這樣的多元文化城市，能夠理解不同口音是很常見的。此外，主角的父親在退休後的行為模式也與他的背景設定不符，這進一步削弱了故事的可信度。
雖然陳玉慧成名甚早，但我是從"書迷"一書才開始認識陳玉慧的文字，並且一頭栽了下去。
這次有幸拜讀凱特文化重新增訂陳玉慧唯一短篇小說集"感情世界"，實在是美妙的體驗。
我一向認為，短篇小說要寫得好看，直接觸動讀者的心，要比長篇小說難得多。
因為長篇小說能夠有長久的布局，能夠透過精心的擘畫，深刻地勾勒出書中主角的心理狀態，能夠一步一步地引領讀者進入小說中人物的內心世界，直至感同身受；更可透過劇情的宏觀架構，讓讀者體驗不一樣的生活體驗。
但，受限於篇幅，短篇小說沒辦法這樣做。短篇小說的寫作，是作者文字運用的另一種技巧，可以是曲折動人的情節，也可以是短暫卻深刻的主人翁內心體驗。但無論是哪一種，能夠在極短的篇幅中打動讀者的心，作者必須具備深厚的文字運用能力。
我很佩服秀威這家出版社，在日益萎縮的台灣出版市場，依舊對於台灣本土創作，給予持續不斷的資源，讓新興創作者能夠保有一個舞台。
這是我第一次看跳舞鯨魚創作的小說，除了佩服，還是佩服。台灣本土創作小說的量本就不多，而跳舞鯨魚不僅是本土創作，挑選的題材還是與原住民題材，更是原住民題材中的冷門平埔族(西拉雅)。寫作的風格，魔幻的味道很濃、很重。也是台灣作家不多人嘗試的創作手法。
處在青春期的少年阿木和阿浪，正處在想像力與真實世界如核融合的關鍵時刻；那個農曆年前，他們走進了市集，屬於傳說中的年獸、魔神仔、矮黑人......接連出現蹤跡；他們想逃離，卻又不甘放棄自己追尋的事務。要找回阿母、要完成自己的作業、要維護部落的傳統生活、要開創自己的未來；掙扎在每個人的心裡與行動中。然後，不知名的"我"現身，與他們共同遊歷、一起冒險。經過了一趟魔幻旅程，所有人都有所成長，把自己從小到大聽到的傳說與真實世界進行中的事件，做了完美的結合。
同步刊載，作家生活誌：http://showwe.tw/books/comment.aspx?c=467
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我是在｢海角七號｣之後才知道魏德聖這位導演，當然也是因為魏德聖才知道曾經有賽德克.巴萊這部短片以及這本書。這本書是由魏德聖的原著劇本改編，說的是台灣人應該都知道的｢霧社事件｣，主角人物則是大家耳熟能詳的原住民第一勇士-莫那.魯道。
誠如魏德聖自己所說：他想拍賽德克.巴萊，並不是想拍一個抗日英雄，也不是想拍民族英雄，他想探討的是為什麼莫那.魯道會以如此慘烈的方式領導這次的反抗運動，這個原因，在這本小說中闡述的非常清楚。
很早以前就知道了等待飛魚這部電影，不過一直沒有看過，前一陣子坐車到高雄的時候，在車上看了這部電影，淡淡情感的拍法，還蠻符合我的胃口的，只是下車的時候電影還沒演完，一直很好奇結局會是什麼，所以就買了這本書來看！（不過，後來還是找機會看了電影，電影跟小說的結局不一樣阿！）
我個人很喜歡這種清清爽爽、簡簡單單的文字，看起來沒有任何負擔，也沒有為賦新詞強說愁的感覺。而最重要的是：我特別喜歡書裡面描寫有關於蘭嶼達悟族人的生活方式。當然，我並不是達悟族人，我也不知道書裡面描寫的真實性有多少？但是，我一直很喜歡蘭嶼這個地方，一直想去（雖然到現在還沒成行）。
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