蠍子的私人空間

在《寄生上流》橫掃奧斯卡之後，奉俊昊導演挾其獨特的社會洞察與類型敘事技巧，再度以科幻寓言《米奇17號》叩擊觀眾的良知與哲思。改編自愛德華·阿什頓的小說，本片不僅是一場遊走於荒誕喜劇與硬派科幻光譜兩端的奇觀，更是一面映照當代資本主義與科技倫理困境的冷峻明鏡。它大膽詰問：當生命淪為可無限複製、輕易拋棄的數據與軀殼，「我」的本質與價值，將在何處安放？

故事的舞台設定在冰封的殖民星球「尼福海姆」，羅伯特·帕丁森飾演的米奇·巴恩斯，其身份是「可消耗者」（expendable）——一種專為執行高危險任務而設，死後其記憶將被「列印」至全新複製驅體的工具人。這種近乎永生的技術，卻在米奇17號意外「復活」並撞見新生的米奇18號時，撕開了身份認同的潘朵拉魔盒。兩個共享記憶卻又各自獨立的「米奇」，被迫在殖民基地的冷酷體制下，展開一場對自身存在意義的絕望探尋與微弱反抗。

奉俊昊的導演印記在《米奇17號》中依然鮮明。他從不滿足於類型電影的表層娛樂，本片以黑色幽默包裹科幻的糖衣，內核卻是對「工具理性」與「生命商品化」的尖銳批判。當個體僅被視為生產鏈上的一個環節，可隨時替換、升級，那股瀰漫在尼福海姆空氣中的荒謬與悲涼，便是奉俊昊拋給觀眾最沉重的道德拷問。

最近聽到《康斯坦丁：驅魔神探》續集即將開拍的消息，實在是太令人興奮了！當年初看時就驚為天人，不禁納悶：這麼有世界觀、有風格、有深度的作品，怎麼就沒有拍續集？於是立刻找個時間，重新在串流平台上回味一下這部經典之作。

《康斯坦丁：驅魔神探》的故事圍繞著由基努李維飾演的約翰康斯坦丁，他是一位擁有靈視能力的驅魔人，因自殺未遂而注定無法進入天堂，為了贖罪、換取救贖，遊走於人界與地獄的邊緣，致力於將違反規定的惡魔遣送回地獄，希望藉此換取死後進入天堂的機會。

某日，洛杉磯女警安琪拉·多德森（Angela Dodson）調查雙胞胎姊姊的離奇自殺事件，進而捲入天堂與地獄之間的交鋒，康斯坦丁也逐步發現撒旦之子瑪門（Mammon）企圖突破規則，降臨人間，而康斯坦丁與安琪拉則成為阻止這一切發生的關鍵人物。

(圖像來：AI繪圖)

夢到自己準備出國，沒有明確的目的地，但看起來像是日本。

出國前似乎接到一個委託，要到一個沒有對外開放的博物館參觀。

委託人還跟著我們一起，已經記不不起來到底有幾個人了。

自《俗女養成記》以來，謝盈萱成了我心中「穩定發揮」的代名詞，她的每一部作品，我幾乎都不曾錯過。而這一次，在《忘了我記得》中，她化身為程樂樂，一位在照顧父親與尋找自我之間拉鋸的女兒，情緒內斂卻深具穿透力。這部影集沒有狗血翻轉，也不靠刻意催淚，而是像一鍋用時間與情感熬出來的清湯，初嚐時淡然，入喉後卻是滿滿餘韻。

這部作品由劉若英執導，帶著一種「女性書寫」的柔軟與誠懇。她不追求強烈戲劇衝突，而是用最平靜的方式，把人生中那些最無聲的情緒──無奈、疲憊、眷戀──娓娓道來。在她的鏡頭底下，家庭不再是價值觀的競技場，而是一個充滿裂縫、卻也努力修補彼此的溫暖場所。這種風格，讓《忘了我記得》帶著一種特有的、近乎文學的節奏：慢、穩、但深刻。

謝盈萱飾演的程樂樂，與秦漢飾演的父親程光奇，是這部劇的情感軸線。秦漢詮釋一位從威嚴長輩逐漸被失智侵蝕的父親，從困惑到清明、從堅強到依賴，那種情緒的浮沉讓人不忍直視。而謝盈萱的演技一如既往地穩健細膩，她那種「沒有哭得很誇張，卻讓觀眾鼻酸」的能力，在這部戲裡再次發揮得淋漓盡致。