陰摩羅鬼之瑕（上）+（下）
 

作者：京極夏彥

原文作者：Kyogoku Natsuhiko

譯者：王華懋

內容簡介

蠍子讀-京極夏彥-陰摩羅鬼之暇

我中了重度京極夏彥的毒，從第一次閱讀姑獲鳥之夏就開始了。所以雖然手上還有不少書待讀，當我一知道他有新書發表，就迫不及待的買了回來，也無法稍停的趕著看完。

看完之後，很確定這本是京極堂回歸原點（也就是姑獲鳥之夏）的作品，也幾乎是讀者在這系列作中第一次可以比京極堂早一歨確定兇手是誰。

事實上我看完後這本書後第一句和Shanice說的話就是：「我在看第一章的時候就已經知道兇手是誰了，但京極夏彥還是可以用整整兩本書的厚度來說這個故事。」我沒補上的一句是：真的很了不起！

姑獲鳥之夏接櫫的觀念是：這世上沒有不可思議的事，只存在可能存在之物，只發生可能發生之事。

魍魎之匣是我覺得全系列中氣氛最詭異的一部，其中看似相關的事情，其實都是獨立發展的事件……。

狂骨之夢則是我看得最痛苦的一部，完全翻轉了魍魎之匣，看似獨立的事件，卻息息相關，而且上下橫亙數千年的糾葛。

鐵鼠之檻中，驅魔師挑戰禪宗公案，驅魔師想驅「佛」，能成功嗎？

絡新婦之理中，京極堂挑戰了「自由意志」這個課題，每個人看似遵行自己的自由意志所為的行為，其實早在他人佈局之中……。

塗佛之宴-備宴+撤宴，是全系列作中最龐大的一本，也是我看得頭暈腦花的一本。因為這麼大的篇幅，幾乎把這系列作中所有人物都搞出來登場了，但結果卻只換來京極堂的一句「只要不管事件，就不會有事件了。」……

然後就到了這本陰摩羅鬼之瑕。「藏經有云：『新死屍之氣易變化為陰摩羅鬼』，清尊錄則說『一物如鶴，色蒼黑，目炯炯如燈，鼓翅大呼甚厲』。」

如我一開始所言，京極夏彥幾乎是有意的讓讀者在一開始就洞悉兇手的真正身分，否則，他不需要把關口和伯爵的對話放在最前面的章節。但是在整整兩本書的篇幅中，透過小說家關口和偵探榎木津、退休警探伊庭銀四郎不同的角度，卻一再的動搖讀者原本堅信的決心。

這也是我最佩服京極夏彥的一點，雖然身為新本格派的一員，但其書寫的功力卻與其他新本格派的成員大相逕庭，硬要說他的作品是敘述型型詭計也可以，但與其他耍嘴皮子的敘述型詭計不一樣，京極夏彥的作品充滿了豐富的深度，透過不同人物對各種觀點的正反辨正，將背景知識灌入讀者的心中。也因此，如果沒有耐下心觀看書中人物的辨正，就很難領略京極想透露的觀點，也因此他的書不這麼厚是不行的。

這次書中主角伯爵的專長是儒學。「之、乎、則、也」在書中不停出現。但最重要的一點是：「子不語怪力亂神。」既不談論鬼神，如何有驅魔師出場的餘地。前半段正在矯正讀者對於儒學不語怪力亂神的既有觀念。

而書中的場景是遺世而獨立的洋館，裡面住的是與世隔絕的富有家族。這種設定很像是橫溝正史很愛的背景吧？而京極夏彥也讓橫溝正史這位本格派的老前輩在書中出現，並且和小說家關口有深入的對話……。

新娘在與伯爵成婚後第二日毫無例外的死去，這事情發生不只一次，而是四次，而且全無兇手的蹤跡，彷彿成了一種詛咒。即將第五度迎娶新娘的伯爵，找來了偵探和小說家，甚至警察，希望預先防範事件的發生。

但驅魔師京極堂一再告誡我們：這世上沒有不可思議的事！只是我們看待事件的角度可能有了偏差。因此沒有辦法看透那看似不可思議的事件。

就像我很喜歡對別人說的一句話：事實的真相只有一個，但你看到的真相，和我看到的真相，絕對不一樣。

人類就是如此的一種生物。

這是一個悲傷的故事，只能留待讀者自己慢慢體會。