蠍子的私人空間

村上春樹

第一次看村上春樹的書，已經是很久以前的事了，還記得看的是「遇見百分百的女孩」，還用了這個故事騙了不少女生。是什麼時候離棄村上春樹的呢？大概是從我生活世俗化開始吧！那一年，我退伍了，村上春樹寫了一系列關於東京地下鐵事件的書，隨後，我開始世俗化的過程......。

村上對我還是有不可知的吸引力，當我看到他的名字，不由自主的便會拿起他的書，而當手上拿到書，就會不由自主的讀完。記得隔了很久以後重拾村上春樹的小說「海邊的卡夫卡」，看完之後只覺得「爛」，可是現在看完「人造衛星情人」，我瞭解了......是「我」的問題，不是村上春樹。

閱讀「村上」，是需要相當的時空背景、心靈條件的，村上一直都沒改變，但是看書的我改變了，當我沈溺在世俗化的過程中，便沒辦法體會他書中的孤寂，而當我落魄的時候，那種感覺就回來了......。

閱讀村上，最好的環境是：悠揚的音樂聲、昏暗的燈光、淡淡的熱茶、暖暖的被窩；其次則是，秋天溫暖的午後、冰涼的開水、涼涼的徐風、綠草如茵的公園。

『人造衛星情人』這本書

 就像村上所有的書一樣，情節.......一點都不重要。

可是時報出版的封面寫著「九０年代版挪威的森林」，真是狗屎一句。如果照我來看，勉強的以村上寫過的三篇長篇愛情小說來看，完全是不同的時空背景：挪威的森林寫的是邁入20歲的少年情事；國境之南太陽之西寫的是中年男人的情事，而這一篇人造衛星情人，寫的則是正在世俗化的青年的情事。

小堇在22歲的那年春天，有生以來第一次開始戀愛，不巧的是，對方是一位女性，世界上沒有那麼多美好的事啊。而在這一段戀愛過程的最終，小堇必須以「消失」（或進入另一個世界）的方式獲得成長。

妙妙在25歲那年夏天，把另外一半的自己，遺落在瑞士靠近法國邊界附近的一個小村莊裡。「我留在這邊。但另一個我，或另一半的我，卻移到那邊去了。帶著我的黑髮、我的性慾、生理、排卵，還有或許連我『生的意志』之類的東西一起去了。而留下來的一半，就是在這裡的我。」

「我想我們現在都還這樣各自繼續活著。不管多深刻致命的失落過，不管多麼重要的東西從自己手中被奪走過，或者只剩外表一層皮還留著，其實已經徹底變成一個完全不同的人了，我們還是可以象這樣默默地過活下去。可以身出手來把一定限量的時間拉近來，在原樣把它往後送出去。把這當作日常的反覆作業--一情況的不同，有時甚可以非常俐落。」

「我」則在思考「我是誰」這個命題中，逐漸在自己和別人之間劃上一條眼睛看不見的界線，而對世界毫無保留的熱情，只限於書本和音樂中才看得出來。變成一個說來算是孤獨的人。而和小堇見面談話時，最能活生生地感覺到所謂我自己這個人的存在。

孤獨

孤獨的一生中，也許有這樣的機會，會遇到完全契合的伴侶，但是，會不會只是不同運行軌道中的人造衛星，雖然可以感覺心跳、觸摸彼此、甚至心靈契合，卻終究只是暫時的相逢，仍要運行在彼此不同的時空中......。

每個人的一生，又是不是一定要遺棄某些東西（或某些部分的自己），才能完全和這個社會接軌，不會產生摩擦。這是所謂世俗化的過程嗎？

「我」曾經在同樣的希臘小島上，拒絕了音樂的誘惑，那是因為他早就透過其他的方式認識了自己？而小堇則必須在歷經千辛萬苦之後，才能完成蛻變？妙妙則在退變的過程中，永遠遺失了另一半的自己？

閱讀村上的小說，總帶給自己無限得驚奇、無限的迷惘、無限的嚮往。