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目前分類:日本推理小說 (33)

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寄居蟹之女(全)

我一拿到這本書,便迫不及待地打開,然後,一口氣讀完,中間即使要吃晚餐,也邊吃邊看;老婆催促著我帶小J去洗澡,也捨不得放下這書。這本書,實在精彩。

寄居蟹,找尋適合自己的殼,但他會長大,等住不下原本的殼,便會再次找尋適合自己的新殼。

家庭主婦留美子,因為兒子意外過世打擊過大而放棄生活,對丈夫及三個女兒都不理不睬。某天,她在家門口遇見一個疑似被棄養的髒瘦小孩,而他和自己身亡的兒子名字同音。

難不成,他是上天派來填補她傷口的……留美子力排眾議收留了小男孩,但幾天後,身穿白色洋裝、臉抹厚厚白粉的可疑女子「山口葉月」出現,她自稱是遭受家暴、無家可歸的男孩母親。

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雪蟲

小說家的職志,便是說個好故事。以這個角度來看,堂場瞬一的雪蟲這本書,說了一個很好聽的故事。

警察辦案這樣的主軸,在偵探小說的近代史中,算是正統。因為現代社會,事實上不允許私人復仇,國家機構成了刑事訴追的唯一權力。因此如果牽涉到刑案(偵探小說最多的殺人案),古典推理小說中的神探出現,就顯得不合時宜。但,以警察為背景的小說有一個先天不宜的點,那便是警察畢竟是真實的存在,且是制度性的存在,自然侷限了小說家最愛的天馬行空,因此,警察辦案的偵探小說,要能寫得好看,著實不容易。

堂場瞬一的這本雪蟲,是以刑警鳴澤了辦案為背景,更特別的是:明澤了一家三代,從祖父、父親到他本人,都是刑警,算得上一脈相承。明澤了和祖父感情好,和父親則相當不合。建構了這樣的家庭背景,就讓讀者在看偵探小說的時候,有了除了追尋兇手以外的樂趣。此外,凶殺案的目擊證人之一是初戀情人的設定,也給了讀者額外的感情調劑。

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綾辻行人以殺人十角館出道,並因此成了日本新本格派的旗手,館系列作品如下:

  • 1987年 殺人十角館十角館の殺人
  • 1988年 殺人水車館水車館の殺人
  • 1988年 殺人迷路館迷路館の殺人
  • 1989年 殺人人形館人形館の殺人
  • 1991年 殺人時計館時計館の殺人
  • 1992年 殺人黑貓館黒猫館の殺人
  • 2004年 殺人暗黑館暗黒館の殺人
  • 2006年 殺人驚嚇館びっくり館の殺人
  • 2012年 殺人奇面館奇面館の殺人

以時間來說,距離前一本殺人驚嚇館已經相距6年的時間。以順序來說,這本殺人奇面館是館系列的第九本,根據不成文的傳統,或許館系列會以10本坐收,因此,這可能是館系列的倒數第2本了。

 

日本的本格派推理,係著重在純粹的解謎。而新本格派,則是在島田莊司後,再次興起的。仍然是以解謎為重,只是因年代區隔甚久,冠以新本格派之名。

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推理要在晚餐後

謎解きはディナーのあとで

作者:東川篤哉

譯者:黃健育

 

蠍子讀-推理要在晚餐後

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惡人

作者:吉田修一

 

 

蠍子讀-吉田修一-惡人

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去問人頭吧
去問人頭吧

 

蠍子讀-法月綸太郎-去問人頭吧

 

這本書是在逛圖書館的時候看到的,會想借這本書,正是因為耳聞過法月綸太郎也算是日本推理小說界的怪才之一,再加上書籍封面上洋洋灑灑的得獎記錄:

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屍蘭.新宿鮫III

屍蘭.新宿鮫IIISHIKABANE RAN

 

蠍子讀-大澤在昌-屍蘭.新宿鮫III

 

大澤在昌的新宿鮫系列是不折不扣的警察辦案小說,但不同於歐美國家發展出來的冷硬派偵探小說,多著重在描寫偵探的內心世界及他與書中惡棍周旋的過程,大澤在昌的新宿鮫系列,雖然不乏描繪新宿鮫與罪犯鬥志的過程,但我卻覺得:作者似乎花了更多的心力在說明日本警察內部的階級鬥爭……。


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贖罪

贖罪

 

我是透過告白這本書認識湊家苗這位作者的。當年看到告白的時候,真的是讓我眼睛為之一亮,原來可以用這麼多的角度看同一件事,長篇推理小說也可以用短篇形式寫得如此的好啊!

所以對於告白榮獲日本各大推理小說的獎項(2009年書店大獎第1名、第29回小說推理新人獎、週刊文春「2008年Mystery Best 10」第1名、寶島社「2009年這本推理小說真厲害!」第4名)。而最讓人難以置信的,告白其實是湊佳苗的出道作品。也因為這樣,讓人更期待它後續的作品。

 

告白(電影書腰版)

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所羅門之犬

所羅門之犬

 

我讀-道尾秀介-所羅門之犬


我看過一本道尾秀介的小說-向日葵不開的夏天,其實我已經不打算再追道尾秀介的任何一本小說了,不過書友迷宮中的swegingin 很捧場,希望我看看這本所羅門之犬,所以雖然拖了很久,但我還是看了。

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如凶鳥忌諱之物

如凶鳥忌諱之物

蠍子的私人空間:Scorpian

 

 

我讀-三津田信三-如凶鳥忌諱之物

 

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逃亡者

逃亡者

 

我讀-折原一-逃亡者

 

主角有竹智惠子犯下了殺人罪,但卻陰錯陽差的走上逃亡之路,一旦開始逃亡,就是一條無法回頭的漫漫長路,只能繼續往前希望能撐過法律追訴期。一但逃亡途中被捕,一切就白費了。

 

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毒猿.新宿鮫Ⅱ

毒猿.新宿鮫ⅡDU YUAN

 

蠍子讀-大澤在昌-新宿鮫2-毒猿

 

我沒讀過新宿鮫,但新宿鮫2-毒猿是個獨立的故事,因此沒有造成任何妨礙。看這本書時,一直迴盪在我腦海中的想法是:台灣黑道真是揚名國際阿。

 

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龐克基德的冒瀆
龐克基德的冒瀆

 

山口雅也是日本推理名師,他在2002年發表的長篇小說《奇偶》,更與綾辻行人《殺人暗黑館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》、二階堂黎人《恐怖的人狼城》與京極夏彥《姑獲鳥之夏》,被讀者譽為「日本五大推理奇書」。

 

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真的,好恐怖

真的,好恐怖

我讀-真的,好恐怖

 

恐怖小說是一種很難寫作的小說形式,因為小說家不能運用音效、無法創造氣味、不能繪製畫面;小說家所能憑藉的只有文字這一種武器,只能透過文字的力量,讓心思敏銳的讀者,自行在腦海中建構出作者想表達的場景、氣氛、壟罩在那陰森恐怖的時空中!

 

因此優秀的恐怖小說家,除了構思出讓讀者想像不到的情節變化之外,對於文字的掌握更必須優於一般小說家,才能讓文字的滲透力直達讀者的腦海中,帶領讀者的腎上腺素分泌,瞇著眼睛也要繼續把小說看下去。

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傷:銀行崩壞

 

 

 

 

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告白(電影書腰版)

 

湊佳苗

  1973年生於廣島縣,武庫川女子大學家政系畢業。孩童時喜好幻想,讀中小學時就在學校圖書室裡嗜讀江戶川亂步和赤川次郎的作品。結婚後,白天當家庭主婦操持家務,利用早晚的空檔時間寫稿。2005年入選第二屆 BS-i 新人劇本獎佳作。2007年獲得第35屆 Radio Drama 大獎;同年,以短篇小說〈神職者〉獲第29屆小說推理新人獎,出道作《告白》即以這個短篇當作開場,增寫六個篇章巧妙連結成這部暢銷日本的長篇小說,2008年出版後得到書店空前的熱烈反應,更在書店店員大力推薦讚賞下,成功製造讀者口碑,銷量至今破67萬冊,並獲得2009年本屋大賞第1名,擊敗強勁對手東野圭吾與伊(土反)幸太郎。其後尚有兩本新作:《少女》、《贖罪》。

 

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針的誘惑(改版)


土屋隆夫在1973年完成這本針的誘惑,我看的版本是1987年林白出版社發行的版本,在36年後的今天閱讀,絲毫沒有窒礙,可見大師功力。

 


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深紅

深紅

 

 

這本書的篇幅不大,餘韻卻很深...


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五十萬年的死角 (1976年江戶川亂步獎)
伴野朗/著 許錫慶/譯


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半自白(改版)

半自白

 

日本推理小說,向來有所謂本格派跟社會派的分野,而兩者的勢力,恰如驗證中國道家的哲學「物極必反」一般,當本格派的發展到了極致,就會有社會派來爭鋒頭,但在以松本青張為首的社會派發展最蓬勃的同時,卻又有新本格派的復興。橫山秀夫可以說就是在新本格派的壓制下,依然堅持創作社會派推理小說,並且成為創作日本警察小說的翹楚,他成為堅持「一筆入魂」的社會派作家,號稱日本文壇「平成的松本清張」。


橫山秀夫出生於1957年1月17日,曾當了十二年的記者。藉由這十二年的經驗和觀察,使他對日本的司法行政,累積了相當多的知識,對警方內部問題的認識更深。因此他從第一個作品『影子的季節』開始,就在探討日本警方的各種問題,同時他對角色的刻劃也頗有功力,擁有能夠透過文字就讓我們在腦海裡清晰描繪書中所有人物的功力。 1991年以「魯班的消息」獲第9回山多利推理小說大賞佳作;1998年以「影子的季節」獲第5回松本清張賞;2000年以「動機」獲第53回日本推理作家協會賞短編部門獎。『半自白』這本書則在2002年榮獲「週刊文春」評選為「2002年Best 10」第一名、「這本推理了不起!」評選為「2003年Best 5」第一名。

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